“唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城?！薄坝星樯炙幒簻I，無力薔薇臥曉枝?！碑?dāng)時(shí)節(jié)來到谷雨，這一季春光也在牡丹芍藥的盛放中，達(dá)到了繁華富麗的極致。
惜春愿把春留駐，就讓這30件名師手中的牡丹芍藥插花，定格這一季的芳菲吧！
牡丹花、葉、枝并美。插制牡丹若只表現(xiàn)花朵的雍容華貴，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。參差繁復(fù)的葉片、如浴火重生的黑褐色挺拔木質(zhì)枝干，都具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，尤其用牡丹這一種花材插花時(shí)，木質(zhì)老干是不可或缺的部分。
《瓶史·使令》記載：“牡丹以玫瑰、薔薇、木香為婢?！被ㄍ跞肫?，應(yīng)以格調(diào)高雅的花材搭配，尤以木本花材為好，松、海棠、玉蘭等均是上選。插牡丹應(yīng)欣欣向榮，端莊而不俗媚?！侗静菥V目》記載：“芍藥，猶綽約也。綽約，美好貌。此草花容綽約，故以為名?！边@段話點(diǎn)明了插制芍藥的要點(diǎn)——以表現(xiàn)嬌美的花朵為主，明媚是芍藥插花最重要的特征。
以上為易花道創(chuàng)始人萬宏作品
菊花桃老干帶著旁枝，蒼勁有力，與牡丹相配，相得益彰，更讓人想起崔護(hù)的“人面桃花”詩。
在濛濛的煙雨中，嬌柔的芍藥似露還藏，更顯嫵媚。
牡丹雍容華貴，如舞者長(zhǎng)袖，風(fēng)姿綽約，回眸一笑百媚生。
以上為人文花道創(chuàng)始人王國(guó)忠作品
《詩經(jīng)》有言：“維士與女，伊其相謔，贈(zèng)之以芍藥。”自古芍藥便是寄托情愫、感念知己的雅致之物。芍藥，別稱“將離草”，在日常創(chuàng)作時(shí)，可托物言志，將依依惜別之意借芍藥插花表達(dá)。
《離歌未盡芍藥香》
芍藥有“花相”的美譽(yù)，作為中式插花經(jīng)典花材，其雍容不失溫婉，高貴兼具清雅。用芍藥插制籃花作品，可表現(xiàn)暮春的繁盛，亦可表達(dá)與春天惜別的情愫。
《紅妝芍藥映粉面》
以上為吳韻插花創(chuàng)始人劉若瓦作品
觀瓶中桃枝，老干斜欹，如蒼龍出岫。枝上粉萼點(diǎn)點(diǎn)，半開半斂，不事繁密，恰合畫意“疏瘦為貴”。旁襯牡丹兩朵，一盛、一苞，次第而生。牡丹綠葉扶疏、鮮潤(rùn)欲滴，恰與桃枝之蒼勁相和。作品剛?cè)岵?jì)，清艷得兼。
《瓶花清艷》
榆葉梅垂梢如帶，疏花點(diǎn)點(diǎn)，全是野逸真氣；下襯盛開牡丹，與梅枝相和，剛?cè)岵?jì)。一枝一瓶，寫盡胸中閑逸。
《瓶花清韻》
瓶花之道，首在存花之天性，次在抒己之閑情。插花能令方寸之地，自有山林之趣。
《瓶花清味》
以上為袁氏瓶花非遺傳承人李峙毅作品
插花的樂趣，不是把花插得“好看”，而是在取舍之間，讀懂自然的節(jié)奏。
高枝向上，是向陽而生的舒展；低枝垂落，是歸于沉靜的溫柔。牡丹盛放，是熱烈的生機(jī)；枝葉錯(cuò)落，是克制的留白。深色的陶瓶像一個(gè)沉穩(wěn)的容器，接住了春日的明媚，也接住了枝椏的野趣。
以上為徐州靜如齋中華花藝特約教室 中華花藝教授藺詩琪作品
谷雨時(shí)節(jié)，牡丹、芍藥盛開，一個(gè)雍容富貴，一個(gè)溫婉柔媚。小手球?qū)W名繡線菊，因花型小巧、密集簇生如小球而得名。其團(tuán)團(tuán)簇簇，綴滿枝頭，清新靈動(dòng)。小手球清新的白，搭配牡丹柔嫩的粉，一艷一雅，一繁一柔，繪就春日最美畫卷。
以上為濟(jì)南花九羲中華花藝特約教室 中華花藝教授李勝芳作品
芍藥是“殿春”，是春日最后的花神，而紫藤，則是暮春里最浪漫的注腳。紫藤垂落如紫水晶，把淺紫的溫柔織進(jìn)風(fēng)里；芍藥開得從容，粉白的花瓣里藏著春日最后的熱烈。兩者把暮春的松弛與浪漫，都收進(jìn)了這一“壇”里。
以上為北京沁馨蓮中華花藝特約教室、中華花藝教授楊玲作品
竹籃半開，如藏起半闕未寫完的春詞。牡丹雍容，芍藥嬌柔，紫藤垂落如紫霧輕煙，搭配蕨葉與青枝，一高一低，一濃一淡，將雨生百谷的溫潤(rùn)，都凝在這一籃之中。
以上為廣州中華花藝特約教室 中華花藝教授梁清毅作品
牡丹為王，端莊持重，為這個(gè)春天做一個(gè)絢爛的收尾。
以上為云溪花間中華花藝成都特約教室 中華花藝教授王禹涵作品
牡丹在月季花和小菊的烘托下綻放，花材以暖色調(diào)為主，寓意富貴吉祥。
《繁榮昌盛》
以線條花繡線菊破一下端莊的宮廷籃空間，讓整個(gè)作品構(gòu)圖更加活潑、有動(dòng)感。牡丹在籃中呈現(xiàn)端莊的美，有動(dòng)與靜的對(duì)比。
《誰持彩練當(dāng)空舞》
枝材搭建空間造型，牡丹花顧盼生姿。
《臨風(fēng)顧盼》
以上為中國(guó)插花花藝大師謝曉榮作品
牡丹開放時(shí)盡顯端莊，將它與地產(chǎn)的植物枝材及中式器皿搭配，伸展出開闊的空間，充滿了花中之王的氣度。
以上為傳統(tǒng)插花藝術(shù)漢楚插花代表性傳承人蘇艷玲作品
創(chuàng)作芍藥插花，構(gòu)圖時(shí)要巧，取一枝芍藥作焦點(diǎn)，配幾縷枯枝，再添幾片新葉點(diǎn)綴，濃淡之間，藏著中式插花的“留白之美”?？粗炙幵谥裢病⒋善?、竹籃里舒展，花瓣迎著微光慢慢盛放，那種生命力，是安靜而篤定的。
以上為藝花道創(chuàng)始人鄭全超作品
錢塘四月，春深如許。當(dāng)西湖的柳絲拂過六和塔的飛檐，當(dāng)普寧寺的花海漾起紫粉漣漪，牡丹與芍藥便攜著千年風(fēng)雅，如約綻放在杭城的案頭與瓶中?；ㄋ噹熞曰魹楣P，以枝條為墨，將錢塘的煙雨、宋韻的雅致，盡數(shù)融入牡丹芍藥的插花中。作品不強(qiáng)求完美的對(duì)稱，不追逐刻板的范式，只順著花枝的姿態(tài)、內(nèi)心的節(jié)奏，一修一剪，便與季節(jié)同頻。
以上為杭州錦繡枝頭花藝工作室作品
(文中圖片、視頻由受訪者提供)